حوار مع الطبيعة: هوندرتفاسر منزل بيومورفيك في فيينا

يعتبر السكان المحافظون في فيينا أن هذا المنزل عبارة عن مجموعة من المبتكرات المذهلة ، في حين أن آخرين ، على العكس من ذلك ، يعجبون بعبق وشجاعة المهندس المعماري هوندرتفاسر ، الذي يجسد بين المباني السكنية الكلاسيكية أفكارهم حول الود البيئي والحق الإنساني غير القابل للتصرف في الفردية ورفض المعايير المفروضة وحرية التعبير.

يُعتبر المنزل متعدد الألوان المليء بالأشجار مع الأعمدة والنوافذ ذات الأحجام المختلفة على ارتفاعات مختلفة في طابق واحد ، عنصرًا غريبًا تمامًا في منطقة III هادئة في عاصمة النمسا. كيف يمكن لسلطات المدينة أن تمنح الإذن للمهندس المعماري المبتكر ، الذي لم يتم تبني مبادئه وتطبيقها على نطاق واسع في بناء بيئة معيشية مريحة تلبي احتياجات الفرد؟ لا يمكن حتى تسمية منزل هندرتفاس الحيوي ، حتى بناء البيئة التقليدية ، حيث قرروا بدلاً من شقتين تنظيم تراسات مفتوحة مع حدائق ، وتم تركيب الألواح الشمسية على السطح لتوفير الكهرباء. وغالبًا ما يشار إلى رؤيته الحقيقية لتفاعل الإنسان والطبيعة داخل البيئة الحضرية باسم "التكنولوجيا الحيوية" ، والتي تتميز بتجسيد الأشكال الطبيعية في بنية زاويّة وعقلانية في البداية ، ولكن بدا النمساويون أعمق بكثير.

"أولاً وقبل كل شيء ، من الضروري التخلي عن مجموعة كاملة من القواعد. هذه القواعد والقوانين واللوائح ، التي تم إنشاؤها في أوقات أخرى في ظروف مختلفة لصالح الناس وحمايتهم ، يتم توجيهها الآن في ضوء المتطلبات والقيود الجديدة المفروضة على البيئة والبشر. وبدون البيئة ، مناسب لاحتياجات الإنسان ، وبدون انسجام مع الطبيعة ، فإن وجودنا مستحيل بكل بساطة ، وينبغي أن يبدأ التفاعل السلمي مع الطبيعة في المستقبل القريب ، قبل أن يفوت الأوان ، ويمكن أن يعمل مع التحكم الاستبدادي والانضباط الذاتي لبعض الوقت. تناول أكثر أو أقل من الكيفية التي يمكن أن ينتهي بها ، ولكن بعد ذلك سيحتج الجسد والروح ، ولن نعرف السبب ، تم إنشاء هذا المنزل ليكون بمثابة المحاولة الأولى للحوار مع الطبيعة ، حوار نتشارك فيه نحن والطبيعة مع شريكين متساوين ؛ جانب واحد لا يحتل الصدارة في الثانية ".

فريدنسريخ هوندرتفاسر (الاسم الحقيقي فريدريش ستواسر) ، ابن امرأة نمساوية ويهودية ، ولد في فيينا في عام 1928 وبدأ حياته المهنية كرسام. ومع ذلك ، منذ خمسينيات القرن العشرين ، كان مفتونًا بالهندسة المعمارية ، مما نتج عنه العديد من المقالات والبيانات المنشورة على الملأ ، بما في ذلك "البيان المتعفن ضد العقلانية في الهندسة المعمارية". في عام 1972 ، في العرض التلفزيوني "Make a Wish" ، قدم Hundertwasser نماذجه للمباني المنخفضة الارتفاع مع شرفات خارجية.

الصورة: hundertwasser-haus.info

في أواخر عام 1977 ، اقترح المستشار الاتحادي النمساوي ، في رسالة إلى رئيس بلدية فيينا ، ليوبولد غراتس ، السماح لهندرتفاسر بأن يدرك أفكاره في مجال الهندسة المعمارية وأن يسمح له بتصميم وبناء مبنى سكني. استغرق تطوير هذا المفهوم عدة سنوات ، ولأن Hundertwasser لم يكن مهندسًا معتمدًا ، فقد لجأ إلى مجلس المدينة بطلب للعثور على محترف مهتم بنقل أفكاره التخطيطية إلى تنسيق الرسومات والوثائق الفنية. جذبت سلطات فيينا جوزيف كرافينا ، في وقت لاحق تم استبداله بيتر بيليكان ، مما أدى إلى تعاون طويل في مشاريع لاحقة.

الصورة: فريدنسريخ هوندرتفاسر وعمدة فيينا ليوبولد جراتز في عرض تقديمي للمنزل النموذجي (hundertwasser-haus.info)

"الجدران الخارجية للمباني الحديثة هي جدران سجوننا ، فهي بلا وجوه ، عاطفية ، عدوانية ، بلا قلب ، باردة وخالية من الملل. هذه هي خصائص جدران السجن التي تكبت حرية الإنسان ، التي مزدحمة بسكان معسكرات الاعتقال ... المهندسون المعماريون يبنون الآن زنازين السجون روح اليوم ، نحن نشهد انتصار التكنولوجيا العقلانية وفي نفس الوقت نواجه فراغًا فارغًا: الفراغ الجمالي ، صحراء التوحيد ، العقم المميت و reativnaya العجز الجنسي ".

كل "منزل داخل المنزل" ، أي ، شقق فردية ، على الواجهة لها لونها الخاص ، مصنوعة بمساعدة من الجص التشطيب الملون. الحدود الرمادية الداكنة غير واضحة ومنعومة قدر الإمكان ، مما يسمح لك بتحقيق انتقال سلس والتخلي عن الخطوط المستقيمة. في بيانه ، قدم Hundertwasser ، بالإضافة إلى مفهوم "التزام الشجرة" ، المصطلح "window right". ليس ذلك فحسب ، وفقًا للمشروع ، فقد كانت النوافذ تقع على ارتفاعات مختلفة ولديها أنماط وأحجام مختلفة ، وحتى يومنا هذا ، يُسمح للمستأجرين بالامتداد خارج النافذة وتزيين الواجهة وفقًا لتقديرهم. تخيل هذا ممكنًا في بلدنا ، حيث تتكشف المعارك حتى الآن بسبب لون النوافذ المزدوجة الزجاج في المباني غير التاريخية؟

"يجب أن يكون رجل في شقة مستأجرة قادراً على النزول من النافذة وكشط البناء قدر استطاعته. يجب السماح له بأخذ فرشاة طويلة ورسم شيء على الواجهة ، بحيث يمكن رؤيتها من بعيد من الشارع. حتى يفهم المارة ذلك خارج النافذة. شخص عادي ، ومختلف عن جيرانه الأسرى والمستعبدين والموحدين ".

"يقول بعض الناس أن المنازل تتكون من جدران. أود أن أقول أن المنازل تتكون من نوافذ. عندما تصطف المباني المختلفة واحدة تلو الأخرى في الشارع ، عندما يكون لكل شخص نمط مختلف من النوافذ ، أي ينتمون إلى أعراق مختلفة ، على سبيل المثال ، منزل في يقع طراز فن الآرت نوفو بنوافذ فن الآرت نوفو بجوار المبنى الحديث ونوافذه غير واضحة ، ثم هناك منزل باروكي به نوافذ باروكية ، لا يهم الجميع ، وإذا كان من الممكن رؤية جميع الأنواع الثلاثة من النوافذ في مبنى واحد هذا يعتبر انتهاكًا للتقسيم العرقي للنوافذ. لماذا؟ كل نافذة لها حقها في الحياة ، وتكرار النوافذ المتماثلة واحدة تلو الأخرى في سطر واحد فوق الآخر ، كما هو الحال في الشبكة ، هو سمة من سمات معسكرات الاعتقال. ويندوز مثقلة بموقف واضح والنظام حزين ، ويودون الرقص. "

ومع ذلك ، إذا نظرت عن كثب ، فلا أحد يستخدم هذه الحرية بشكل جذري. بالقرب من النوافذ ، لن ترى نقوشًا أو رسومات أو نقوشًا منزلية الصنع. أعطيت الحرية الكاملة أيضا فيما يتعلق الداخلية. لسوء الحظ ، لا يمكنك الدخول إلى المنزل أو حتى تقدير تصميم الشرفات. ربما ، حدث شيء ما منذ نهاية البناء ، في فبراير 1986 ، ولكن في البداية تم وضع الفسيفساء على الجدران والسلالم والممرات وحتى داخل بلاط الشقق في المطابخ والحمامات بشكل عشوائي ، وليس التمسك بهيكل الشبكة.

"تحليل الاتجاهات المعمارية الجديدة في بناء البلدات الساتلية والمباني الإدارية الجديدة والبنوك والمستشفيات والمدارس ، أريد أن أقول إن محاذاة النوافذ على سطر واحد أمر لا يطاق. جميع الناس مختلفون تمامًا ويتم حمايتهم من التقييس المفروض بطريقة سلبية أو نشطة ، اعتمادًا على دستورهم إما عن طريق الكحول أو إدمان المخدرات ، أو الفرار من المدينة ، أو الهوس بالنظافة ، أو الاعتماد على التلفزيون ، أو الشكاوى غير المبررة حول الحالة البدنية ، أو الحساسية ، أو الاكتئاب ، أو حتى محاولة القتل ، أو بطرق بديلة - العدوان والتخريب والجريمة ".

روجت Hundertwasser بنشاط لفكرة تصور المنزل كجزء لا يتجزأ من شخص ما ، بمقارنته بطبقة ثالثة من الجلد. تعبت من الموضة والاتجاهات المفروضة ، يمكن لأي شخص في المجتمع الحديث في أي وقت بسهولة تغيير شعره ، والحصول على وشم ، وشراء ملابس جديدة وتغيير نمط مزاجهم. يمكن لأي شخص أن يتعب من ورق الحائط المزدحم وأريكة محببة ويبدأ عملية إصلاح شاملة. ومع ذلك ، نادراً ما يتحمل الشخص العادي العادي الانتقال من منزل من النمل إلى منزل مستقل في الضواحي ، مبني على مشروع مصمم بشكل فردي.
"لدى الشخص ثلاث طبقات من الجلد: خاصته وملابسه ومنزله. يجب أن تتجدد جميع الطبقات الثلاث وتنمو وتتغير. ومع ذلك ، عندما لا تتغير الطبقة الثالثة ، أي الجدار الخارجي للمنزل ولا تنمو مثل الطبقة الأولى ، فإن هذه الطبقة الموت. "

ما هي النسبة المئوية من الأشخاص الذين يتعرفون على الأقل بطريقة ما على منازلهم ، ويفخرون أنه يعيش في هذا المكان؟ في سانت بطرسبرغ ، على سبيل المثال ، ربما فقط أحد سكان المباني السكنية السابقة ، حيث شهدت المواقد القديمة ، والقوالب الجصية ، والنوافذ الزجاجية الملون ، وكاريتاتيد الدعم ، مثل هذه المشاعر. ولكن ليس سكان مناطق النوم مع المباني التقليدية.

"من الأهمية بمكان أن يكون التصميم العضوي الفردي للجدار الخارجي للمبنى لكل شقة ، بحيث يتعرف صاحبها على منزله الموجود بالفعل بالخارج. إن التصميم الخارجي لشقتي الذي لا يفي بالمعايير العامة غير محمي من التغييرات مثل الآثار التاريخية ، ولكن ينبغي اعتباره نذيرًا" حرية النافذة "لكل فرد".

"على سبيل المثال ، إذا كانت القطرات الرأسية من المطر أو خطوط الصدأ ، أو حتى البقع القذرة ، تنعش الواجهة أو تخلق نوعًا من الشكل ، فكل هذه التحسينات مرحب بها. ينام كثير من المشردين داخل المنزل ، وخدش" فنانون "مجهولون الجدران وصبغوها بأوساخ. لأعمال غير قانونية الحق في البقاء ، وكذلك أعشاش البلع والطيور الأخرى والأشجار والأعشاب التي تنمو في الأماكن التي لم يكن مخططًا لها في الأصل ، ويجب ترك آثار الماسونية على الجبس الرطب ، مثل أي ديكور آخر لقد ترك شخص ما بعض التفاصيل اللطيفة على واجهة المنزل أو داخله ".

بعد استئجار المنزل ، لم يُسمح للسكان بالاستقرار على الفور ، بحيث لا يتعارضون مع النمو الطبيعي للنباتات والشجيرات على المدرجات المنظمة. على مدار العام ، أصبحت الأشجار والشجيرات والعشب والمنزل واحدة. لإنشاء 14 شرفة كبيرة والعديد من الحدائق الصغيرة ، كان من الضروري رفع 900 طن من الأرض إلى مبنى به عدد كبير من الطوابق. يعتقد هوندرتفاسر أنه من وجهة نظر الطير يجب أن يظل المنزل خفيًا تحت تيجان الأشجار.

"حدائق بابل بابل المعلقة ، على الأرجح كانت شرفات ذات مساحات خضراء. شرفات ، ليست مخبأة في الفناء الخلفي ، ولكن تواجه الشوارع - هدية لجميع الناس ، ليس فقط لأولئك الذين يعيشون وراء طبقة واقية ، ولكن أيضا لأولئك الذين الذين قد لا يصعدونهم أبدًا ، حيث تقضي المدرجات الخارجية على النزعة العمودية للمباني ، وتقلل من ضوضاء الشارع ، لأن الصدى لم يعد ينتشر بين صفوف المباني ، وإذا كانت الأشجار تنمو على الشرفات ، فإن المنزل يشبه التل الطبيعي الذي يعيش عليه الناس. مع يمكن مقارنة التراسات المفتوحة على واجهات المباني بالتجول في وادي أخضر. "

تم تغطية منزل هوندرتفاسر بعد الانتهاء من البناء على نطاق واسع في الصحافة الدولية وتلقى العديد من الاستعراضات القطبية. واليوم ، في حين أن البعض يسميها واحة خضراء بين المباني البلدية الكلاسيكية ، فإن البعض الآخر لا يتردد في عبارات غير مبالية ، معتبرين أن "القلعة الحيوية" هيكل رهيب ومثير للاشمئزاز ينتهك المظهر المتناغم للمنطقة. ومع ذلك ، فإن المبنى جذاب للغاية للسياح.

بعد ذلك بسنوات قليلة ، على العكس من ذلك ، تم افتتاح قرية هاندرتفاسر ، وهي مجمع تجاري ومعرض صغير به حانات وكافيتيريات ومحلات بيع التذكارات ، في مقر مصنع إطارات السيارات السابق.

افترض كيف زينت البلاط الشقة في المنزل ، ويسمح الدرج المؤدي إلى المرحاض. يتم دفع الدخول إلى هناك ، ولكن يمكن فهم الأسلوب العام من القاعة. بسبب استخدام الفسيفساء والبلاط المكسور ، غالباً ما تتم مقارنة Hundertwasser مع Antonio Gaudi.

عبقرية أم مجنونة؟ تبدو بعض أفكار Friedensreich Hundertwasser وبعد 30 سنة تبدو مثالية. ليس فقط إنشاء حديقة أو مربع بالقرب من المنزل ، ولكن في الواقع جعل الأشجار جيرانك. السماح للسكان برسم الواجهات. من الصعب تخيل أن مثل هذه المبادئ سوف يتم تبنيها على مستوى العالم. بعد كل شيء ، هو أرخص وأسهل بكثير لبناء مباني مربع السكنية في المشاريع الأساسية ، لبيع الشقق القياسية لسكان موحدة.

"إن النظافة المعقمة ، وسياسة التنظيم والتسوية ، والتوحيد القسري والثقافة الأحادية في جميع المظاهر لا تجلب الموت فقط لجميع أشكال الحياة ، ولكنها أيضًا من أعراض تدهور حضارتنا".